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車里停著一輛車，七個搖滾青年和一個中年婦女在這里玩了冬天的游戲。 拖車造了一個圖書館，車子和塑料布變成了小山，水盆和電動機做了噴泉，電風扇吹起了巨大的氣球。 &hellip；

現(xiàn)任法國導演菲利普·； 肯的戲劇作品《奇幻樂園》在中國進行了三周的巡演，繼上海、天津之后，作為年林兆華戲劇邀請展的開幕大戲，于5月10日至12日在北京天橋藝術(shù)中心連續(xù)公演了三場。

《奇幻樂園》的故事以意想不到的事情開始，講述了7位在雪中迷路的藝術(shù)家建造樂園的故事。 該劇對白較少，以視覺畫面敘事為主，目的是通過表演引起觀眾對舞臺背景的觀察，讓觀眾全景式參觀舞臺布景和裝置的全過程。 女主角伊莎貝拉被設(shè)定為旁觀者，相當于舞臺上的觀眾，感受著這些小道具建立樂園的過程，見證著戲劇的魔法。

我是美術(shù)專家，它在我心中有著不可動搖的地位。 我把劇場看成&lsquo。 在活人畫畫的地方，觀眾在劇場看戲，就像學者注意動物、昆蟲的習慣一樣。 菲利普&米德爾頓； 肯說。 基于此，舞臺上精心設(shè)計了讓觀眾認識到這是一個小社會的構(gòu)建過程，沉浸在舞臺布景中忘記觀眾身份的場景。

以新穎性為首，弱化戲劇沖突和情節(jié)，簡化道具，觀眾年齡大的是菲利普·； 肯戲劇作品的通用性。 事故發(fā)生后，人們應(yīng)該怎么做，如何齊心協(xié)力制造一個事件？ 該劇助理導演弗朗索瓦-格扎維埃·魯厄認為菲利普·肯的戲劇中經(jīng)常出現(xiàn)對現(xiàn)在生活的關(guān)心和熱情。

作為與以前流傳的戲劇不同的作品，“幻想樂園”到處都是掌聲和責難，有人驚訝地看到“幻想樂園”帶來了不同的東西，也有人認為這不是戲劇不應(yīng)該有的樣子。 菲利普&米德爾頓； 肯這樣解釋自己的創(chuàng)作觀念:現(xiàn)在人們叫我導演，其實我不認為自己在教戲劇。 或者，從以前流傳下來的意義上來說，不是以復制品為舞臺的導演。 很多時候，視覺藝術(shù)是我創(chuàng)作的靈感來源。

劇目創(chuàng)排之初可能只有一個概念，但在排練中故事逐漸成型，在演出中不斷融入新創(chuàng)意。 弗朗索瓦-格扎維埃·； 盧埃說，導演正在嘗試打破舞臺和現(xiàn)實生活的邊界，觀眾們期待舞臺作為生活的本身，不僅僅是劇場，也作為生活的事。 因此，在排練和演出中，舞臺上經(jīng)常有一兩條狗。 也許只是因為演員的狗沒有照顧，才能一起排練。 到達不同的城市后，表演中會有意識地融入當?shù)毓珗@等當?shù)卦?，或者使用中文臺詞。 請看。 是泡沫機器。

上海公演結(jié)束后，有網(wǎng)友認為“奇幻樂園”不要大聲說教，也不要使勁講故事，反而充滿了輕松的興趣、深意和靈性。 也有觀眾的評價。 舞臺是制造夢想的地方。 菲利普·肯帶我們?nèi)雺簦梢钥吹剿谶@個方寸之地，所有裝置的設(shè)計、采用方法、其特殊功能等，是哪位搖滾藝術(shù)家告訴伊莎貝拉的，不是嗎？ 這不是很多雜七雜八的作品，可以看成導演80分鐘就和觀眾玩的游戲。

菲利普·作為 年第八屆林兆華戲劇邀請展的開幕大戲； 肯和林兆華、林熙越父子對戲劇理念有很多共鳴。 林煥越說:“我們這次選的是非常年輕有活力的海外新銳導演的作品。 希望通過這些有趣的作品，吸引更多的顧客到劇場相互交流，激發(fā)中國年輕戲劇家的創(chuàng)作熱情和想法。