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葉辛，中國作協(xié)副主席，著名作家。 擔(dān)任過《山花》、《海上文壇》等雜志的主編。 有著7卷本《葉辛知青作品總集》、3卷本《葉辛新世紀(jì)文萃》、8卷本《葉辛長(zhǎng)篇小說精品典藏》等。 長(zhǎng)篇小說《無用的歲月》《腐朽的債務(wù)》被改編成電視劇在全國熱播。

我很喜歡近年來制作的“客過亭”

羊城晚報(bào):這次出版的《葉辛文學(xué)回憶錄》，首先談的是你的文學(xué)觀和創(chuàng)作感情，這是如何考慮的？

葉辛:作家的回憶錄有兩種，通常的文學(xué)回憶錄會(huì)講述自己的人生經(jīng)歷。 我50歲的時(shí)候，在上海給我出了一本。 之后，我在文集里寫了自己的文學(xué)小故事。 首先，以通常的回憶錄的形式，比如第一本書是什么時(shí)候出版的，是什么情況等，來談?wù)勛约旱奈膶W(xué)創(chuàng)作。 這本文學(xué)回憶錄是廣東人民出版社給我寄來的。 我的創(chuàng)作始于1977年，正好與改革開放40年同步。

為什么要用今天這個(gè)形式呢？ 今天的網(wǎng)民又來讀我們的書，因?yàn)樽髌犯惺懿坏疆?dāng)時(shí)的情景。 例如《虛度歲月》，是我第一次向全國網(wǎng)民了解的作品。 從長(zhǎng)篇小說的角度，我設(shè)置了三個(gè)線索，當(dāng)時(shí)最突出的是我在作品中批判了血統(tǒng)論。 這讓當(dāng)時(shí)很多網(wǎng)民產(chǎn)生了共鳴。 但隨著時(shí)間的推移，今天的網(wǎng)民未必能完全了解這些方面。 所以，我認(rèn)為今天寫文學(xué)回憶錄不像以前那樣了。 與其寫自己一般怎么創(chuàng)作，不如一步步說明自己的文學(xué)創(chuàng)作和時(shí)代的關(guān)系。

羊城晚報(bào):用回憶錄整理自己的作品，你覺得那些作品意義重大嗎？

葉辛:認(rèn)真的作家都很認(rèn)真地對(duì)待自己的作品。 但是作品的命運(yùn)不是作家自己能控制的。 作家為時(shí)代和歷史留下作品，不是下定決心，而是能做到的。 作品一旦出版，流向社會(huì)，它就有自己的命運(yùn)。 事實(shí)證明，在我的眾多作品中，《不虛度歲月》是最引人注目的。 要說我個(gè)人喜歡的作品，那就是進(jìn)入晚年的門檻寫的《客過亭》，在文學(xué)界引起了一點(diǎn)討論，但在社會(huì)層面的影響度，在網(wǎng)民的認(rèn)同度上，“虛度歲月”并不高。

《無用的歲月》《腐朽的債》《家教》曾經(jīng)被中央電視臺(tái)改編成電視劇，多次播出，播出時(shí)也引起了關(guān)注。 但是，隨著時(shí)間的推移，大家記得的是“無用的歲月”“罪惡的債務(wù)”，“家教”明顯比前兩個(gè)人弱。 其實(shí)，《家庭教師》無論是制作還是推廣都比《猶豫歲月》和《腐朽緣債》強(qiáng)。 從播放前的預(yù)熱狀況來看也是如此，但其影響不及那兩部作品。 所以，作家能做的，只有竭盡所能，把作品寫得很仔細(xì)。 托爾斯泰未必知道《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》將永遠(yuǎn)持續(xù)下去，但他書中的主題卻是永恒的。

一個(gè)作家必須寫下他所生活的時(shí)代

羊城晚報(bào):回憶過去的自己，有什么感覺？

葉辛:要說特別的感覺，就是感覺歲月流逝。 我們這一代人就是這樣一步步走過來的。 一個(gè)作家一定要寫下他生活的這個(gè)時(shí)代。 偉大的作家不僅要傳達(dá)時(shí)代，還必須超越時(shí)代。

羊城晚報(bào):文學(xué)作品在20世紀(jì)80年代產(chǎn)生了很強(qiáng)的影響，但今天的情況似乎不一樣。 你怎么評(píng)價(jià)今天的文學(xué)影響很大？

葉辛:我們這一代的歷史顛倒了。 對(duì)我們來說，是不可能知道青年歲月的記憶。 今天的年輕人讀不懂藍(lán)色的書，我完全能理解。 就像小時(shí)候奶奶總是給我們講慈禧年的事件一樣，我們也不想聽，但對(duì)老年人來說，慈禧太后的時(shí)代是她的少女時(shí)代啊。 知青上山下鄉(xiāng)已經(jīng)半個(gè)世紀(jì)了，想要了解這段歷史，就通過我們的文學(xué)作品來看看我們這一代人的青春時(shí)代是如何走過的。 只要能領(lǐng)會(huì)一點(diǎn)意思，就已經(jīng)是其利益。 我認(rèn)為文學(xué)的價(jià)值也是如此。