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《韓熙載夜宴圖》的謎和謎

■馬凌

《漢熙載夜宴圖》是我國十大傳世名畫之一，其畫面具有超強(qiáng)的敘事性和畫面背后的歷史傳說，因此吸引了眾多研究者。

故宮博物院今年宣布將展示“韓熙載夜宴圖”，由于疫情，觀眾一時欣賞不到真跡，但無數(shù)愛好者興奮不已。

復(fù)旦大學(xué)的馬凌教授相信關(guān)于這幅畫的探索，會給觀眾帶來新的觀點。

中了迷

《韓熙載夜宴圖》問世以來，吸引了眾多的影迷。 其理由是，除了這幅畫的工筆重彩、形色俱全之外，恐怕還留下了許多空白和謎團(tuán)。

首先是關(guān)于這幅畫的創(chuàng)作理由。 通常有兩種觀點。 一是南唐后主李煜出于擔(dān)心和好奇心，想知道大臣韓熙載的夜宴的詳細(xì)情況。 二是李煜對韓熙載的橫豎很生氣，所以在畫完晚宴的場景后，給了韓熙載，很尷尬。

其次，這幅畫的順序是否錯亂？ 仔細(xì)看看主人公韓熙載穿的衣服，在畫的第一段，他穿著黑色的衣服，正襟危坐。 第二段，穿著日常的黃色衣服，為舞姬敲鼓。 第三段，又穿黑色衣服洗手。 第四級，穿白色衣服，脫胸露腹。 最后一段，重新穿黃色的衣服。 最奇怪的是，送來了客人的他還拿著鼓用的一對錘子。 因此，有可能是順序被打亂的接卷。

另外，這部作品到底是五代顧客關(guān)中的真跡嗎？ 如果是五代作品，為什么屏風(fēng)上的花鳥山水是南宋風(fēng)？ 如果是寫實作品，為什么畫中的男女服裝不屬于同一個朝代？ 如果那是南宋院人的鋼筆，如果那精工妍麗，應(yīng)該是宮廷收藏和著作的對象，為什么宮廷和畫院一句話也不說？

多年來，許多這幅畫的愛好者著迷于它，進(jìn)入了謎團(tuán)。 1954年啟功發(fā)表文案《韓熙載夜宴圖》以來，徐邦達(dá)、謝稚柳、沈從文、薛永年、陳葆真、巫鴻等國內(nèi)外大家，以及傅熹年、臺靜農(nóng)等知名文人、李松、余輝、邵曉峰、張朋川等專業(yè)研究者。 近20年來，為解開謎團(tuán)而來的影迷們，也不斷涌現(xiàn)出新的見解，很有看頭。

新聞模糊的情報畫

《漢熙載夜宴圖》多被視為政治情報畫。 有些學(xué)者認(rèn)為這幅畫追求真實可靠，報道比藝術(shù)性更重要。 有人認(rèn)為這幅畫可以看作是現(xiàn)實主義的杰作，幾乎是無差別的西方畫。 但是，如果仔細(xì)看，這幅畫的作者有出色的寫實實力，但他似乎不在這里。

畫面一開始，映入眼簾的是一張美麗的床:藍(lán)色的金花簾、白色的淡花床簾、繪有山水小景的翡翠翠綠色的圍欄、鑲有石綠色牙齒的榻榻米、紅色的金被子凌亂、琵琶掛起來、被子高高隆起。 一幅畫意外地在私人臥室倒帶，十分震驚。 離床不遠(yuǎn)的是韓熙載和紅衣客人所在的榻榻米。 在今天的習(xí)性中，公共空間大廳和私人臥室的界限這么模糊，有點奇怪嗎？

其實，從中國古代美學(xué)以前就流傳下來了，床和榻榻米的距離只是一個假想，就像京劇四個龍?zhí)鬃阋源砣f馬千軍一樣，《韓熙載夜宴圖》的床和屏風(fēng)，橫斜之間蘊(yùn)藏著墻壁的存在。 屏風(fēng)榻榻米將整個作品分為五個場景，稀疏、穿越自然、高度境界，也是中國畫特有的風(fēng)格。