本篇文章1358字，讀完約3分鐘

文/羊城晚報(bào)記者林清

訪問(wèn)者

不要一味迷信名家的著作和題跋。 許多名家的題跋和權(quán)威出版物中萩錄的作品經(jīng)過(guò)反復(fù)專家的研究，也有可能被認(rèn)定為偽。 這是故宮博物院書畫部研究員楊丹霞前幾天向公眾發(fā)表的見(jiàn)解。 華藝春拍攝預(yù)展期間，楊丹霞在廣州舉行了明清名家書畫作品賞析主題講座。 對(duì)比明清書畫真?zhèn)舞b別問(wèn)題，楊丹霞接受廣東媒體采訪，對(duì)收藏提出具體建議，如何進(jìn)行書畫真?zhèn)舞b別和觀賞。

壹

真?zhèn)蔚蔫b別:

筆墨優(yōu)勢(shì)個(gè)體風(fēng)格

最核心

中國(guó)古代書畫一直是書畫收藏的重要部分，量少價(jià)格高，近年來(lái)在收藏市場(chǎng)處于升溫狀態(tài)。 但書畫鑒賞是各文物門類中最難的項(xiàng)目，對(duì)普通藏家來(lái)說(shuō)，萩錄和題跋是鑒賞和收藏之助。 對(duì)此，楊丹霞警告說(shuō)，雖然可以研究萩錄，但不僅要迷信，還應(yīng)該多看作品，研究畫家書法家筆墨優(yōu)勢(shì)的個(gè)人風(fēng)格。

羊城晚報(bào)； 你收藏的觀點(diǎn)是不能迷信萩錄和名家的題跋，在《石渠寶笈》中萩錄的可信度也很低嗎？

楊丹霞:是的。因?yàn)槊髂┑脑旒俸苁⑿?，控訴量太大了。 無(wú)論文征明還是唐寅，他們都有非常多和復(fù)雜的鑒別問(wèn)題。 傳世假貨非常多，我們不能只迷信著作錄、題跋。 比如很多收藏家喜歡《石渠寶笈》著作錄的東西，上千億的東西動(dòng)不了。 我們故宮有倉(cāng)庫(kù)，經(jīng)《石渠寶笈》著錄，但現(xiàn)在被專家們共同鑒定的不是真的，而是偽唐伯虎、偽董其昌等偽大品牌。 所以，一味迷信名家蠻橫、出版物是不可取的，在收藏中應(yīng)該盡量不要使用。 還是要多學(xué)習(xí)研究，弄清楚你喜歡的某書畫家早中晚期的風(fēng)格、筆墨的優(yōu)勢(shì)，不要出問(wèn)題。

羊城晚報(bào):那么，鑒別的時(shí)候，有什么可以注意鑒別的事情嗎？

楊丹霞:收藏家在收藏、拍賣中交流時(shí)，會(huì)看哪些書有著錄或哪些名家題跋，尋找真?zhèn)沃斜容^邊緣的東西，作為心理負(fù)擔(dān)和價(jià)格評(píng)價(jià)的知識(shí)背景。 但我們看畫，最重要的是看作品本身。 首先，繪畫的筆觸是否與我們至今為止看到的這位書畫家傳世的真實(shí)事物基本一致？ 山石坡度法、古代山水畫有24種坡度法，每種坡度法都與一個(gè)大師有關(guān)。 例如，拉著唐寅的泥帶著水皺。 另外，木法，我們經(jīng)?？吹絾幔?人物的開(kāi)臉、衣服、紋樣等都有不尋常的特征。

第二，看材質(zhì)、裱糊形式。 明中期紙和卷呈現(xiàn)的色調(diào)、老化和年感與其他事物形成鮮明對(duì)比。 裱糊也有時(shí)代性。 是清代表裝還是民國(guó)的裱糊？ 如果舊畫不是用舊裱糊的，而是用民國(guó)裱糊的話，就算是新的也成不了這個(gè)裱糊。

第三，每個(gè)人的筆的優(yōu)勢(shì)是什么，走筆，輕重快慢有什么優(yōu)勢(shì)？ 王鐸、傅山快，文征明、吳鎮(zhèn)不舒服。 劉柵用濃墨，王文治用淡墨，每個(gè)人習(xí)性不同，所以平時(shí)要多看看東西，記住他們的特征，按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行比較。

以上沒(méi)有問(wèn)題。 第四，看看問(wèn)題金。 同樣的個(gè)體不同，期書也并不是不變。 唐寅這兩個(gè)字，年輕時(shí)和中晚年的題錢寫得不一樣。 文人多印，印也要總結(jié)規(guī)則。

第五，除了他自己之外，文人之間還有彼此的詩(shī)。 例如，黃勉之的兒子黃姬水在沈周文征明的畫中寫了一首詩(shī)。 請(qǐng)看黃姬水的詩(shī)。 也有真?zhèn)巍?因?yàn)槊翌}趙也有附加值。 例如，假的張大千畫里來(lái)了假的溥心暢的題趙，就成了張畫溥題。 收藏家的印鑒藏印，無(wú)論是《石渠寶笈》的干隆、嘉慶的印記，還是項(xiàng)元開(kāi)封、耿昭忠、安儀周的印記，還是近代吳湖帆、張大千等的印記，都有真?zhèn)蔚膯?wèn)題。 為了附加值，這些都可以增值。 以防萬(wàn)一，畫家的書，鑒定家，收藏家的印記，還有一對(duì)。