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走在熱鬧的古鎮(zhèn)小巷，經過都城隍廟的青石板街，隱藏在市井中的小院展現(xiàn)在眼前。 記者沿著門牌走了過去，在建華東巷29號發(fā)現(xiàn)了陳年斑駁的木門。 拉開窗簾的是戴帽子的老人，陜西省非物質文化遺產項目之前就作為樂器手工技術傳承人的劉紅孝。

記者跟著劉紅孝，爬上樓梯，來到了他的辦公室。 這是不足20平方米的閣樓。 推開吱吱作響的小門，看著劉紅孝的工作臺，地上擺滿了木板、刨子、鋸、鋸等東西。 老人說起往事，仿佛看見他每天都在這里做樂器，有時委婉悠揚的二胡聲從閣樓的小窗戶飄出來，持續(xù)了很久。

木匠和制琴先生

劉紅孝是渭南人，年輕時村子生活條件差，小時候死的孩子不少。 孩子能健康成人是當時父母們最大的期望，劉紅孝的父母也不例外，不允許外出是父母唯一的要求。 劉紅孝只能通過學習門的技術來實現(xiàn)人生的理想，所以他17歲的時候學了木匠的工作，很快就成為了木匠。

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劉紅孝在實驗室彈琴

成為木匠的人會修東西。 劉紅孝說，村里有劇團，偶然他有機會修劇團的二胡，從此沉迷于鋼琴、鋼琴的制作。 因為琴修得多了，劉紅孝有點名氣了。 澄城、蒲城、洛川縣劇團的樂器壞了也要求修理，他也從木匠變成了專業(yè)制的琴師。

從此，小有名氣的劉紅孝過著富裕穩(wěn)定的生活。 2000年，他家突然變事，兒子病死，劉紅孝帶著老伴和當年只有兩歲的孫子，背上為兒子看病借的6萬多債務，來到西安謀生。 據(jù)劉紅孝經人介紹，在一家樂器店兼職，從事板胡、二胡、三弦、琵琶、月琴等民族樂器的制作和修理。 由于手藝精湛，劉紅孝在樂器制作界也略有名氣。 后來這家樂器店關門了，積累了一定的客戶群體劉紅孝，用定制的紫檀木二胡賺的1000元錢在小學習巷租了門，購買了設備，開始自立制作樂器。

機械制琴和手工琴

提琴、喇叭、水桶、提琴、弦....。 。 每一個琴的零件都需要經過挑選、預想尺規(guī)、削除等繁瑣的制作技術，花10天半的時間精心制作。 做了40多年的琴，劉紅孝已經成為了這一行的專家，制琴技術也越來越受到批評，機械制琴完全不在他眼里。 機器一天能做很多，油漆看起來也很漂亮，但遠不如手工琴。 說到琴的質量，劉紅孝的話之間充滿了自信。

用手彈琴，必須先選擇材料，打開琴棒、琴軸、琴筒，組裝后裝上弦、琴弓。 口琴與支撐和發(fā)音效果相關，是重要的工序。 做鋼琴桿必須分成幾個部分，每個部分對凹凸翹曲的要求不同，必須用刀刨或刨，才能滿足翹曲的要求。 最后用砂紙打磨，使鋼琴表面光滑，第一次完成。

手繪的琴手感更好，使用起來也更&lsquo； 用手。 劉紅孝說，用手彈琴可以根據(jù)手掌的大小、高度來制作，機器可以用一個模子從頭到尾制作，兩者的采用感差別很大。

無論機械制琴多么發(fā)達，在劉紅孝看來都無法代替手工制作。 從切割樹木到選擇材料，至少需要七八年。 否則，制作的樂器不會翹曲或翹曲。 他說，樹和人一樣，都有自己的性格，只有適應樹的脾性，才能制造出觸手可及的樂器。 工匠養(yǎng)成木頭的性格，按照以前流傳下來的制作工序，經過繁瑣細致的制作，才能制作出真正優(yōu)秀的琴。