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日前，由博集天卷、言數(shù)或書店共同主辦的世界所有道路孫頻《鯊魚在水中》新書首發(fā)儀式在北京舉行。 北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、評論家張莉、中國人民大學(xué)文學(xué)院教授、作家梁鴻就小說《鯊魚在水中》與作者孫頻一起展開了討論。

《鯊魚在水的中央》是80多歲作家孫頻的新作。 孫先生談到創(chuàng)作心得說:“這是她長年想寫的作品?！?雖然說是虛構(gòu)，但所有的創(chuàng)作素材都來自自己生活的故鄉(xiāng)，是在這個(gè)世界上真正與自己血肉相連的東西。 小說無論是無人的深山老林，還是那個(gè)廢棄的工廠，都源于她童年的記憶，那個(gè)工廠的變遷凝聚了許多人世間的滄海桑田，是她一直想表達(dá)的。 書中的人物卷入時(shí)代，他們是證人、旁觀者、更是探索者。 他們?yōu)榱松?，為了精神上的救?jì)，維持著精神上的清潔。 生活是文學(xué)的根本源泉，這不是老話。 我更希望《鯊魚在水的中央》這本書的底部，鋪上了穿透水面而來的光一般的希望之光。

讀完《鯊魚在水中》后，梁鴻覺得《鯊魚在水中》與孫頻以前的作品相比發(fā)生了很大的變化，孫頻沒有以一貫的女性視角創(chuàng)作，而是以男性的第一視角講述故事，交錯(cuò)現(xiàn)實(shí)生活和詩意的廢墟，人物的 只有想在廢棄物的工廠消除，精確且詩意地控制孤獨(dú)的人物的這種現(xiàn)實(shí)感，才能埋沒最真實(shí)的東西。 這是孫頻在文學(xué)創(chuàng)作中最寶貴的地方。 書中哪些不起眼的細(xì)節(jié)異常牢固，似乎能觸及到最現(xiàn)實(shí)的生活紋理，堅(jiān)實(shí)的細(xì)節(jié)構(gòu)筑了整個(gè)小說，當(dāng)這些不起眼的細(xì)節(jié)最后呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，非常震驚。

很多人都說張莉一個(gè)作家需要現(xiàn)代性，孫頻和張愛玲很像。 她們作為女作家，具備面對現(xiàn)實(shí)社會(huì)冷酷、決絕的勇氣，能夠深入人性的黑暗中，但張愛玲有張愛玲的現(xiàn)代性，孫頻也有她自己的現(xiàn)代性。 她認(rèn)為，寫作中的一個(gè)重要問題是，作為現(xiàn)代作家，如何解決無法觸及的事物。 這個(gè)解決的不是四兩千斤，而是用什么聲音傳達(dá)沉默、空白、有力量的東西呢？ 這個(gè)特別的考驗(yàn)作家，作家可能必須面對這個(gè)考驗(yàn)，但有時(shí)也會(huì)形成新的藝術(shù)聲音、藝術(shù)特質(zhì)。

張莉說，孫頻的小說在很多地方和賈樟柯導(dǎo)演的電影有共同點(diǎn)。 孫頻和賈樟柯的故鄉(xiāng)是山西呂梁的小鎮(zhèn)，所以作品元素多取材于當(dāng)?shù)氐膹S礦、廢墟，可能是因?yàn)樽髌分械拿總€(gè)小人物都是廢墟中的堅(jiān)守。 這是現(xiàn)實(shí)感，但《鯊魚在水的中央》是很有現(xiàn)實(shí)感的作品。 更難得的是，孫頻平衡地控制著現(xiàn)實(shí)感和藝術(shù)感，寫出了人們平時(shí)難以言喻的安靜的感情。

當(dāng)這次作品的視角發(fā)生變化的時(shí)候，孫頻漸漸厭倦了你一直在單一的立場上創(chuàng)作，想改變，所以我試圖用《鯊魚在水的中央》改變視角進(jìn)行創(chuàng)作。 我想把自己封閉在某個(gè)局部，開闊自己的視野，只以女性的視點(diǎn)來看待世界，使之性別化。 梁鴻說，現(xiàn)代社會(huì)對女性意識(shí)的態(tài)度確實(shí)非常多和復(fù)雜，女作家也逐漸認(rèn)識(shí)到寫作過程中存在很多缺陷和障礙，但女性意識(shí)也同樣重要，沒有必要回避女性精神。 女作家們經(jīng)過思考和成長的過程，也許可以打開女性文學(xué)審美的另一扇窗，讓網(wǎng)民有另一種閱讀體驗(yàn)。

張莉認(rèn)為，現(xiàn)在的女性意識(shí)書寫確實(shí)進(jìn)入了低徘徊期，但這并不意味著它的結(jié)束。 相反，在這個(gè)環(huán)境下能夠繼續(xù)進(jìn)行女性意識(shí)很深的創(chuàng)作，其實(shí)是上天賜予的禮物。 女性意識(shí)現(xiàn)在是女作家們必須刻意回避的東西，即使在文學(xué)史上廣闊的洪流中，它也隱隱約約，但女性意識(shí)仍然是文學(xué)創(chuàng)作中最四面八方的力量，誰能意識(shí)到自己有女性意識(shí)的力量，她的創(chuàng)作就很有魅力