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【用文藝精品奉獻新時代④】

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20年的高速發(fā)展，獲得了豐富的作品、巨大的經(jīng)濟效益和來自各方面的關(guān)注。 但是，它的爆炸性增長，其價值和合理性方面的疑問也層出不窮。 綜觀整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，雖然也有一時成名的佳作，但與龐大的基數(shù)相比，精品數(shù)量很少。 即使是專家評獎、背書、排名靠前的作品，只要遠離網(wǎng)絡(luò)前綴，也只能用有新意和特色的形容，稱不上經(jīng)典。

什么樣的作品是典型的？ 具體到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)該如何評價？ 美國批評家哈羅德·布魯姆曾以莎士比亞為標(biāo)尺討論經(jīng)典問題。 他認為，所有有志于創(chuàng)造經(jīng)典的作家，都擺脫不了前人影響的不安，進入經(jīng)典行列需要擺脫影響的陌生性，也可以說是原創(chuàng)性。 影響焦慮和陌生性這兩個重要的概念被用來討論當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是如何接近經(jīng)典問題的。 沉迷于網(wǎng)民的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作品，無處不在，各自都有巧妙的對話，在所有動人的故事中，折射出我們反復(fù)瀏覽的經(jīng)典陰影。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始的時候，網(wǎng)絡(luò)對公眾來說是一個全新的天地，網(wǎng)上寫作具有開拓性的性質(zhì)。 什么樣的早期網(wǎng)文作者有獨創(chuàng)性的夢想，有些戲說名著同人聲稱從電影中獲得了靈感，但他們實際上作為經(jīng)典媒體轉(zhuǎn)換者的創(chuàng)作平臺，從論壇、網(wǎng)頁到手機，都在心中 對優(yōu)秀作品的經(jīng)驗認識，也就是以經(jīng)典為參照系，傳統(tǒng)媒體經(jīng)典無法在他們手中傳播到自己的媒體上。 因此，在媒體融合之際，網(wǎng)絡(luò)作者與程序員、網(wǎng)站、灌水的讀者一起參與了在新媒體上開展文學(xué)探索的歷史，其表現(xiàn)方法和界面具有全新的獨創(chuàng)性。 但是，核心和本質(zhì)是對經(jīng)典的繼承。 所以，網(wǎng)文所表現(xiàn)出的新穎特異性不在于文學(xué)改革的創(chuàng)新，而在于媒體表現(xiàn)形式的新奇。

《第一次親密接觸》《誅仙》《鬼吹燈》《明朝什么事》《間客》等，在網(wǎng)絡(luò)上展現(xiàn)了文學(xué)新的句法、新的語體和新的主題素材，展現(xiàn)了文學(xué)自媒體的面貌。 天然具有表現(xiàn)的陌生性，是網(wǎng)文中最接近經(jīng)典的一類，它們的成功離不開新的媒體紅利。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和知名度以及高曝光量來之不易，是類型小說對整個網(wǎng)文的替代。 類型文填補了以往通俗閱讀的不足，但這些類型被認為是網(wǎng)絡(luò)作者消化、稀釋文學(xué)經(jīng)典后，結(jié)合媒體優(yōu)勢的選擇和改寫，創(chuàng)新性有限。 而這種寫作模式提供了一個易用的框架，文學(xué)網(wǎng)站需要文案，讓沒有經(jīng)驗的新作者按照教程炮制速成文，這將大大擴展網(wǎng)文的基數(shù)，導(dǎo)致整體質(zhì)量和外觀的下降。 如上所述，網(wǎng)文因日盛而聞名，受眾眾多，但由于對暢銷書類型的因循、構(gòu)成進一步突破的限制，陌生性難以為繼。 而且，經(jīng)典作品影響的焦慮進一步加強。

現(xiàn)在網(wǎng)文最有名的作品大多誕生于20032009年的網(wǎng)文大流行期。 這一時期的網(wǎng)頁連載、逐字逐句收款是第一種形式，具有篇幅長、篇幅短等優(yōu)點。 與此相關(guān)，冗長邋遢、錯字連篇等似乎也成為了不可避免的問題。 因為新鮮，人們可以原諒初期的缺點。 但是，隨著產(chǎn)業(yè)的壯大，網(wǎng)絡(luò)界的競爭越來越激烈，對作品的要求也越來越高。 失去媒體紅利、沒有足夠創(chuàng)作能力的作者，必須受利益驅(qū)使，加強感官刺激，渲染低俗趣味，在腦洞大開的掩護下用個人臆想虛構(gòu)歷史，歪曲歷史。 類似作品填充在網(wǎng)絡(luò)基數(shù)中，給人一種數(shù)據(jù)越來越驚人、精品匱乏的印象。 面對玉石混亂的作品，有些人認為大量錯誤是網(wǎng)文的天然屬性，主張不要把網(wǎng)文放在和以前流傳下來的文學(xué)一樣的水平上。 這看起來很包容，但實際上是為了粗制濫造而逃避，什么樣的勤奮也是造就精選作者的不信任。