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讀圖時代從幾個世紀前就開始了

清同治廣彩宮廷人物大瓶

清道光廣彩人物故事紋盤

清干隆廣彩蒔繪畫八角形盤

負責文字的朋友對我說。 他最近很煩惱。 因為他們企業(yè)的小伙伴的文案水平嚴重下跌，工作困難了。 他的結論是照片看多了。

我覺得這個朋友有點妄想。 但是，也有搞科學的人，一直在試圖論證這個說法的正確性。 他們擔心地指出，當人類，特別是年輕人對照片著迷時，他們的大腦對拷貝不敏感。

但是，人類之所以認知世界，大多依賴照片。 回顧廣州的外賣瓷器，看看它的讀圖時代吧。

文，圖/廣州日報全媒體記者卜松竹

廣州博物館的陳列柜

是一個令人驚訝的圖像數(shù)據(jù)庫

圖像的力量，即使到了今天也不是廣為人知的。 不論東西，祠堂、墓室、宅邸的繪畫、雕刻，還有各種各樣的裝飾，都悄悄地向那些觀賞者輸出著新聞的潮流。

時間到了兩三百年前，在歐羅巴這個地方，在星羅棋布這個大房子里，穿著奇怪衣服的上流社會精英每年都向著大海的方向穿秋水。 溫暖的海風送來曦壬的歌聲，送來東方的瓷器。 被透明釉覆蓋的形狀顏色的小畫是他們知道那個遙遠的國家的入口。 這個時候，千言萬語比不上畫面中的裙子。

在廣州博物館的主要展館——鎮(zhèn)海樓，靠墻的玻璃盒子里會發(fā)現(xiàn)很多華麗的瓷器。 這些東西是當時令歐洲人陶醉的外賣瓷器。 是廣州這個世界性港口給世界的寶貴禮物。 在干帝把景德鎮(zhèn)瓷器的商業(yè)機密幾乎免費送給法國人之前，中國瓷器對許多歐洲人來說是過云的陽光，是落在愛琴海的淚水，美麗，難以捉摸。

約雍正年間，廣州出現(xiàn)了一家附屬于洋行的彩繪工，將來自景德鎮(zhèn)的白瓷加工成適應外銷的彩繪工，被稱為廣彩瓷。

廣彩瓷從出現(xiàn)之初就以直接銷售到海外為目的的產(chǎn)品。 18世紀中葉向歐洲出口的數(shù)量最多。 美國旅行者willlarn hickey (威廉·哈克)于1769年參觀了廣州珠江南岸的廣彩加工廠。 劉姥姥好像進了大觀園。 在某個長廳，約有200人畫瓷器的圖案和滋潤各種各樣的裝飾。 廣州這樣的各種工廠數(shù)量達到百家，證明了當時外商瓷器數(shù)量眾多。