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制圖:蔡華偉

對話者:李延年(中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會會長、國際木偶聯(lián)合會中國中心主席)

王景賢(泉州木偶劇團藝術(shù)導(dǎo)演、國家一級編劇)

戴榮華(揚州木偶劇團團長)

周飛亞(本報記者)

要說偶像劇，人們的形象可能千差萬別。 有人認為是古老精妙的非遺藝，也有人認為是夸張生動的童話劇。 眼前浮現(xiàn)的是一棵小小的長樹小人，也有人想到像馬一樣巨大的東西&hellip； &hellip；

木偶劇是世界范圍內(nèi)流行的舞臺藝術(shù)，國際木偶聯(lián)的成立時間比國際戲劇協(xié)會還早。 中國娃娃的表演是以前傳下來的，至今為止娃娃的品種也不少。 隨著時代的變遷，人們關(guān)于木偶劇的觀念發(fā)生了什么樣的變化？ 古來流傳的藝術(shù)是如何融入現(xiàn)代舞臺的？ 木偶劇團的生存狀況怎么樣呢

木偶劇不是兒童劇，也可以表現(xiàn)出深刻、成人化的復(fù)制品

記者:很多人認為木偶劇只能給孩子看，但現(xiàn)在中國的大部分木偶劇也確實是給孩子看的。 你怎么看待這個現(xiàn)象？

李延年:雖然把木偶劇定為兒童劇，但實際上是誤讀。 從以前流傳下來，偶像劇被稱為百戲之祖，有2000多年的歷史，當時老百姓主流的娛樂活動是人偶皮影，結(jié)婚結(jié)婚結(jié)婚、滿月、老人生日慶祝、廟會&hellip。 &hellip； 我在演木偶劇。 現(xiàn)實中，給孩子看的木偶劇也只是其中的一部分。 好的木偶劇應(yīng)該又老又咸。 它有更大的開拓空間，必須為制作更深刻的作品而努力。

戴榮華:這是人偶的表演方法、造型藝術(shù)等要素造成的。 另外，國內(nèi)兒童文化活動市場訴求比較大，劇團在這方面有很大的快速發(fā)展空間。 我們組在劇目的編輯中以612歲兒童的觀眾為主體，考慮到有父母的陪伴，盡量讓父母看到和啟發(fā)。

王景賢:木偶戲確實有點親子劇的屬性，特別適合父母帶孩子看。 娃娃是人的模仿，就像人的非人，這成為了訴諸想象的藝術(shù)，對孩子更有吸引力。 但是，我們組演的兒童偶像劇很少。 制作什么樣的新戲，首要的是考慮劇團的迅速發(fā)展。 比如制作《欽差大臣》，就是因為我們組的劇目中缺少純粹的喜劇，填補空缺，提高傳承水平。 同樣，因為沒有演過大悲劇，后來創(chuàng)作了《趙氏孤兒》。 這兩出戲表明偶像劇也很深刻，能表現(xiàn)出成人化的文案。

首先要加強自己劇種的特色，然后再來海納百川

記者:人類對木偶劇的操作是木偶劇的藝術(shù)本體，但隨著木偶劇的流行，該本體在木偶劇中所占的比例會受到一定的影響。 這是本體退化還是形式創(chuàng)新？ 例如，在幾年前備受矚目的《戰(zhàn)馬》中，人偶是其中心亮點，但至少有一半是戲劇。 你覺得這樣的劇怎么樣？ 這有可能成為中國木偶劇的迅速發(fā)展方向嗎？

李延年:首先明確什么是人偶。 現(xiàn)在的木偶劇，首先引入了國外流行的表演方法，演員戴著布罩，戴著虎皮裝扮成人偶。 從木偶劇團的角度來看，這是為了簡化表演的投機。 這樣的木偶劇我們不提倡。