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現(xiàn)代英語歌劇《切膚之痛》被邀請(qǐng)到北京

新華社北京10月23日電(記者白瀛)應(yīng)第21屆北京國際音樂節(jié)邀請(qǐng)，英國現(xiàn)代作曲家喬治·本杰明和劇作家馬丁·克里普雷合作的歌劇《切膚之痛》于23日在北京保利劇場(chǎng)亮相。 最大的亮點(diǎn)是，玻璃琴和大提琴兩種西洋古樂器在大編制樂隊(duì)中很少見。

北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽作為本杰明與克里普合作的第二部歌劇，《切膚之痛》于2012年7月在南法小城普羅旺斯-艾克斯音樂節(jié)首次上演，之后在世界20多個(gè)歌劇院巡回演出。 該劇講述的是加泰羅尼亞地區(qū)的貴族發(fā)現(xiàn)妻子與游詩人有關(guān)，挖出后者的心臟給妻子吃的殘酷故事，改編自揭示了反封建主題的13世紀(jì)的傳說。

玻璃琴是美國科學(xué)家、音樂家本杰明·； 富蘭克林發(fā)明的擦奏體鳴樂器，多通過手指沾水擦玻璃發(fā)出聲音，以水銀般的音色用于室內(nèi)音樂，在現(xiàn)代大編制樂隊(duì)中很少采用。 大提琴是大提琴的前身，也稱為腿式大樓，由于其柔和的音色和有限的音量，很難適應(yīng)17世紀(jì)以后不斷擴(kuò)大的管弦樂團(tuán)和露天演奏。 但是，喬治·本杰明用“切膚之痛”用現(xiàn)代音樂的技法給這兩種古老的樂器帶來了新生。

此外，演出還參考了德國劇作家布萊希特的離開方法，評(píng)價(jià)演員扮演的角色和自己的言行，目的是打破觀眾的代入感，降低故事對(duì)觀眾的精神沖擊，刺激觀眾的理性思考。

李志