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現(xiàn)在在很多文學(xué)期刊上，幾乎流行寫(xiě)失敗者的文章。 青年作家筆下的主人公們長(zhǎng)得很像:一次艱難攀登，一次塵埃落定。 孤獨(dú)地徘徊在人群的邊緣，無(wú)法融入城市，無(wú)法回到故鄉(xiāng)。 在愛(ài)情、工作、生活中被欺騙、忽視、踐踏、沮喪、疲憊或堅(jiān)強(qiáng)的面孔下已經(jīng)有了千瘡百孔&hellip。 &hellip； 消極頹廢的青年形象經(jīng)常出現(xiàn)在許多年輕作家的筆下，小人物的困境也反過(guò)來(lái)成為許多作品的共同主題。

文學(xué)中失意者的形象為什么如此普遍泛濫？ 背后的成因、創(chuàng)作心理是什么？ 這些問(wèn)題引起了相關(guān)學(xué)者的關(guān)注。 另外，專家指出，每個(gè)時(shí)代的青年都有多張面孔，文學(xué)也一樣。 讓現(xiàn)在的青年文學(xué)走出千篇一律的陰暗面，反映更加豐富多彩的青年生活，是許多人的共同號(hào)召。

紙上一片辛酸淚的背后，有著同樣的自憐心理

青年評(píng)論家徐剛觀察到離家出走和逃離是這類(lèi)小說(shuō)中常見(jiàn)的主題。 許多青年作者在作品中賦予人逃避某種形式的神性，把懶惰頹廢、無(wú)所事事視為對(duì)抗壓力的方法。 他們寫(xiě)作的時(shí)候，很多主人公總是覺(jué)得自己的工作、生活碌碌無(wú)為、毫無(wú)意義，想躲在某個(gè)地方，放空自己，虛度時(shí)光。

在當(dāng)今青年文學(xué)創(chuàng)作中，為什么會(huì)出現(xiàn)這么多頹廢的聲音？ 據(jù)一位學(xué)者稱，這位個(gè)個(gè)摸著紙打滾的失意者與現(xiàn)在一些青年群體中流行的喪和佛系重合。 這背后的創(chuàng)作心理，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活壓力的發(fā)泄、自我安慰、嘲笑的一部分，但絕對(duì)化了自己的困境，反映了自己的懦弱和任性，夸大了這一點(diǎn)。 青年評(píng)論家項(xiàng)靜說(shuō)，受挫的主人公常常是作家的自我指關(guān):其瑪麗蘇精神，多少有點(diǎn)自戀和自憐。

太簡(jiǎn)單直接的小人物困境，打動(dòng)人心的力量太少。 據(jù)復(fù)旦大學(xué)中國(guó)文學(xué)系副教授金理介紹，文學(xué)似乎與失敗者有天然的親緣關(guān)系。 很多時(shí)候，文學(xué)不是給成功者加冕，而是選擇站在失敗者一邊。 回顧中外文學(xué)史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在多部?jī)?yōu)秀作品中，哪些落魄青年、邊緣青年、失敗青年的形象熠熠生輝:卡夫卡筆下的k、莫泊桑筆下的尤爾、雨果的芳汀、魯迅的阿q&hellip； &hellip； 在現(xiàn)在的文章中，這樣主題的素材也有好篇，但在鋪天蓋地的紙辛酸眼淚中，越來(lái)越多的人物形象相互重疊，讓人難以辨認(rèn)。 在相似的命運(yùn)軌跡和心路歷程中，多是程式化的嗩吶聲，少是動(dòng)人的力量。 原因是什么？

重溫名作，從側(cè)面解釋了無(wú)論什么樣的經(jīng)典失敗者的作用會(huì)打動(dòng)人心的理由，也是今天的繼承人們感受不到的理由。 項(xiàng)靜說(shuō)，契訶夫塑造了夾克里的人、小公務(wù)員等卑微小人物的形象，毛姆評(píng)價(jià)他的哪些人物相互重疊，探索在陌生的地方融入彼此的外質(zhì)。 除了各自不同、充滿真實(shí)感和存在感的描寫(xiě)外，再加上生命的浪費(fèi)和神秘感，形成了契訶夫筆下失敗者的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。 但是，在當(dāng)今許多青年的創(chuàng)作中，人物的困境解決得太簡(jiǎn)單了:從一開(kāi)始到目的的路徑太清晰，幾乎不脫離簡(jiǎn)單的社會(huì)學(xué)解釋，因果關(guān)系清晰，邏輯結(jié)構(gòu)和人物安排實(shí)際上處于可預(yù)測(cè)的模式中。 就像一棵樹(shù)上沒(méi)有許多錯(cuò)綜復(fù)雜的根一樣，仿佛有哪首哀歌在空虛地飄蕩，似乎在為創(chuàng)作新詩(shī)而鋪墊憂慮。