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圖為戲劇《特赦》的劇照。 王昲宸攝影

施劍翹曲復(fù)仇的故事是民國(guó)時(shí)期最引人注目的奇案，許多文藝作品都以此為素材。 1935年秋，下野軍閥孫傳芳在天津的居士林被暗殺。 女刺客的施劍翹在拿到后，并沒(méi)有逃跑，相反大喊自己為父親報(bào)仇，沒(méi)有殺死無(wú)辜的人，而是轉(zhuǎn)身自首。 在這長(zhǎng)達(dá)一年的法庭審理中，這個(gè)案件引起輿論的關(guān)注。 最后，施劍翹曲通過(guò)特赦的方法恢復(fù)自由。

不久前，國(guó)家話劇院制作的戲劇《特赦》將這個(gè)故事搬上了舞臺(tái)。 但是，與電影《一代宗師》和《邪不壓正》展現(xiàn)出施劍翹曲10年磨劍復(fù)仇的經(jīng)歷不同，《特赦》更關(guān)注法庭的審判過(guò)程，以及當(dāng)時(shí)的輿論和民眾心理。

《特赦》的編劇徐瑛，在編劇界很有名，這次的作品延續(xù)了他凜然的風(fēng)格，以筆為刀，直指人心，充耳不聞。 在劇本的構(gòu)思中，從天津地到法院、河北省高院、中華民國(guó)最高法院，三次審判使用三種不同的方法，說(shuō)明劇本，沒(méi)有冗余感。 報(bào)紙的呼聲和兩部以前流傳下來(lái)的戲曲串音，暗含著輿論對(duì)這場(chǎng)審判的參與，同時(shí)也起到了推動(dòng)戲劇的作用。 在最初的審判中，在密集的鼓點(diǎn)聲中，四名律師舉起椅子，面向觀眾就座，彌漫著法庭莊嚴(yán)安靜的氣勢(shì)。 為雙方冗長(zhǎng)的辯論臺(tái)詞辯解，強(qiáng)調(diào)編劇的實(shí)力。 徐瑛巧妙地將法律名詞和口頭語(yǔ)言結(jié)合在一起，半文半白的臺(tái)詞沒(méi)有給觀眾帶來(lái)理解障礙，節(jié)奏和節(jié)奏的設(shè)計(jì)使臺(tái)詞更加明快，為整個(gè)作品增添了許多靈韻。

同樣受到好評(píng)，令人耳目一新的，是李伯男導(dǎo)演出色的調(diào)度和舞美設(shè)計(jì)劉科棟的獨(dú)創(chuàng)性。

《特赦》的舞美是國(guó)內(nèi)少有的雙重舞臺(tái)上層使用法官席，下層使用律師席。 上段是舞臺(tái)，下段是觀眾。 上層進(jìn)入回憶，下層強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)上層是面向親人的私人空間，下層是面向媒體的公共空間&hellip； &hellip； 法庭內(nèi)外、時(shí)空交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合，將觀眾帶到現(xiàn)場(chǎng)，甚至產(chǎn)生了蒙太奇的效果。 雙重舞臺(tái)設(shè)計(jì)一景始終對(duì)導(dǎo)演的調(diào)度提出了相當(dāng)高的要求。 李伯男善于運(yùn)用音樂(lè)和光影變幻，有時(shí)緊張激烈，劍拔弩張，有時(shí)溫情脈脈，看到些許悲傷，留給觀眾在密集的大腦臺(tái)詞后一點(diǎn)吹氣的空間。

從當(dāng)時(shí)近乎一邊倒的同情支持犯罪者，到現(xiàn)在冷靜地沉思著法律的意義和尊嚴(yán)，劇中劇外社會(huì)心理學(xué)的變化，折射出了人們法治觀念的進(jìn)步。

李志