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文藝創(chuàng)作不能有虛假(名師談藝)

中國(guó)豫劇有300年的歷史，現(xiàn)在十幾個(gè)省有豫劇，有專門院團(tuán)163個(gè)。 年文化部在全國(guó)進(jìn)行劇種調(diào)查，數(shù)據(jù)顯示全國(guó)共有348個(gè)劇種，豫劇網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量排名第一，在互聯(lián)網(wǎng)上備受廣大觀眾歡迎。

作為豫劇老兵，我在這半輩子里演了45年的戲，業(yè)余劇團(tuán)開始工作，至今擔(dān)任了32年的院團(tuán)長(zhǎng)，演了31個(gè)省，訪問了29個(gè)國(guó)家和地區(qū)。 幾十年來，豫劇乃至以前傳下來的戲曲得到了多么好的傳承和迅速的發(fā)展，對(duì)于中華如何受以前傳下來的文化的影響，我也有一點(diǎn)心得。

創(chuàng)新是包括豫劇在內(nèi)的所有以前流傳下來的戲曲藝術(shù)的生命力，沒有創(chuàng)新就沒有繁榮和迅速的發(fā)展。 創(chuàng)新性飛速發(fā)展，一個(gè)直接的表現(xiàn)就是老戲的新表演、經(jīng)典改編。 我經(jīng)過20年的磨練，創(chuàng)作了忠、孝、節(jié)三部曲《程嬰救孤》是忠，《清風(fēng)亭之上》是孝，《蘇武牧羊》是節(jié)，這三部戲之所以成功，就是因?yàn)檫@里面有繼承和創(chuàng)新。 例如，在表演方面，將京劇的聲音、戲劇的氣勢(shì)和豫劇的味道聯(lián)系起來。 《程嬰救孤》這部戲第一次發(fā)售時(shí)反響很一般。 我總結(jié)一下經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為這是老戲的舊表演，是戲的節(jié)奏、表演方法，沒有什么新意，演出效果很淡。 2001年去河南豫劇團(tuán)后，重新加工了這出戲，劇本曲折、緊湊、動(dòng)人，歌曲的調(diào)子以前就要流傳一點(diǎn)。 必須實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代、幽默、真實(shí)、老戲的新公演。 之后在鄭州首演，果然取得了很大的成功，觀眾們拍手叫好。

年2月17日，《程幼兒救助孤》進(jìn)入美國(guó)戲劇中心百老匯。 年10月18日，也進(jìn)軍好萊塢杜比大劇院。 根據(jù)歷史記載，1930年2月17日，京劇大師梅蘭芳來到百老匯演出。 同月同日，這是歷史的巧合，京劇和豫劇的第一次。 我沒想到美國(guó)觀眾不僅讀過這部戲，還深深地感動(dòng)了他。 看到美國(guó)人伸出大拇指稱贊，好萊塢影星爭(zhēng)先恐后地和我們演員拍照，真的深深覺得優(yōu)秀的藝術(shù)作品沒有國(guó)界。 在泰國(guó)公演時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的年長(zhǎng)翻譯說:“我翻譯了一生的戲劇。 上次，你們中國(guó)的兒童劇《三打白骨精》讓我笑了。 這次，看到《程幼兒救助孤》，我流淚了。 這些經(jīng)歷讓我深深地感受到什么是文化自信，什么是中國(guó)特色，為什么說是民族卻是世界的東西。

演出也是因地制宜的。 我以前總結(jié)過經(jīng)驗(yàn):農(nóng)村公演幾場(chǎng)，城市公演幾場(chǎng)，國(guó)際公演幾場(chǎng)。 其實(shí)，在國(guó)外宣傳我們之前就流傳了戲曲，所以需要注意的地方還有很多。 首先是劇目的選擇。 故事如果不體現(xiàn)國(guó)家、民族的精神，就不受海外觀眾的歡迎。 另外，證書、翻譯等事業(yè)，必須認(rèn)真進(jìn)行。 必須附上中文和演講出現(xiàn)地語言的介紹。 每出戲的復(fù)制品和情節(jié)是什么？ 某個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)有什么意義？ 為什么拿著槍，為什么要甩開？ 為什么要甩水袖，我們戴上證書，觀眾一看就知道。 這樣才能讓海外觀眾了解戲曲藝術(shù)的精妙，更好地傳達(dá)中華優(yōu)秀以前傳下來的文化。

文藝是塑造人的心靈的，首先要塑造自己，將人與工作、技藝統(tǒng)一起來。 文藝創(chuàng)作是艱苦的創(chuàng)造性勞動(dòng)，不能有一點(diǎn)虛假，花拳繡腿不行，投機(jī)不行，沽名釣譽(yù)不行，自炒不行，大花車，抬人也不行。 藝術(shù)的最高境界是打動(dòng)人心，不能讓任何廉價(jià)的笑聲、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾進(jìn)入我們的創(chuàng)作。 我作為院長(zhǎng)30多年來，始終把握著方向盤，系好安全帶，以免在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向。