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中新網(wǎng)北京5月24日電(記者應(yīng)妮)國家話劇院經(jīng)典劇目《玩偶之家》23日晚在北京首演。 輪到李建義、漢學生、趙小川、賈妮四人戲骨全部回歸，重新排版再次讓易卜生百年名著反思人性虛偽，重新認識自己的思想，至今仍未過時。

《玩偶之家》開始于春節(jié)的祥和氣氛中，木質(zhì)長椅、紅燈籠、貼春聯(lián)、筆墨紙硯、古色古香之前四合院的家庭家具伴隨著京劇唱段、民樂的演奏，一口氣讓已成年的觀眾回到了20世紀30年代的中國。

我們保存了易卜生作品的第一個故事和人物，把原著的女權(quán)主義中心點放在中西文化的差異、人們的價值沖突和對人性的思考上，表現(xiàn)出了美好的人性和自我成長的追求。 臺詞大量改編，在演出風格、風格、敘事上都具有民族化、本土化的特征。 吳曉江導演說。

舞美設(shè)計顧明還原了上世紀30年代中國四合院的空間結(jié)構(gòu)，利用斜線型木質(zhì)走廊將方形劇場切割成放射狀多個演區(qū)，舞臺呈現(xiàn)前后花園、室內(nèi)、客廳，豐富空間，富有年代感。

《玩偶之家》是挪威戲劇家亨里克·； 易卜生1879年創(chuàng)作的社會問題劇，通過女主角娜拉意識到丈夫海爾茂自私后出走的故事，展現(xiàn)了女性的覺醒、理想和現(xiàn)實的差距，對中國劇的誕生產(chǎn)生了巨大的影響。 國話版《玩偶之家》于1998年首次公演。

劇中娜拉的扮演者、塞爾維亞女演員米拉與李建義相距近30歲，但飾演對方的戲并不膽怯、富有個性，創(chuàng)作上沒有照搬21年前的版本，而是語言解決上更犀利、奉獻給丈夫一切的單純 在生活真相面前，她悲傷地唱著京劇《霸王別姬》，毅然選擇離家出走。

為了復述《玩偶之家》，李建義取消了四部影視劇的邀請，努力恢復21年前的狀態(tài)，&lsquo； 的木偶，把妻子視為丈夫的附屬品而不是獨立的人，漢爾茂自私的虛偽暗地吸納了中國封建社會的大男子主義，《玩偶之家》從挪威移植到了上個世紀的中國，在這個熟悉的環(huán)境中給觀眾更多的代入感。

老戲骨·漢學生扮演的骨碌骨碌成了全劇的笑點。 他把米拉的對手戲和蹩腳的中英文混在一起逗笑了，但在解決和老戀人賈尼的感情復合戲時，漢學生小聲說出了我在老地方等你時的情形，更是引來了會場觀眾的笑聲。

劇中的另一大亮點是京劇和民樂的結(jié)合。 串起整個劇的京劇《霸王別姬》、悲傷的二胡箏旋律，傳達了《玩偶之家》中對女性命運的惋惜。

據(jù)說國話版《玩偶之家》將在國話先鋒劇場上演至6月2日。 (完)

李志