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“八女投江”“紅磨坊”“瓜達梅林”&hellip； &hellip； 遼寧芭蕾舞團

從腳尖看中國的拍子(解碼·； 文化市場的新注意)

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芭蕾舞這個舶來品是如何在國內(nèi)獲得市場的？ 遼寧芭蕾舞團選擇用大家熟悉的故事制作新電視劇，讓觀眾在自己的文化背景下觀賞芭蕾舞藝術(shù)。

現(xiàn)在，遼巴的這些原創(chuàng)芭蕾舞劇，不僅培養(yǎng)了更多可以理解、欣賞的國內(nèi)觀眾，還走出了國門，受到了國外觀眾的喝彩。

藍色的絲綢映出水波的光芒，8名女士兵眼里含著淚水，笑著跳了下去&hellip； &hellip； 6月的俄羅斯，遼寧芭蕾舞團的舞劇“八女投江”的公演現(xiàn)場，觀眾席上響起了經(jīng)久不息的掌聲與喝彩，這是“八女投江”第二次進入俄羅斯。

在國內(nèi)，遼巴同樣叫好，一年公演130余場，至今舞劇《花木蘭》已演出56場，觀眾超過6萬人。 隨著世界經(jīng)典劇目的動人演繹，以及原創(chuàng)舞劇撲面而來的中國節(jié)拍，芭蕾舞這一舶來品逐漸從小的視線進入了大眾的視野。

市場由精彩的演出組成

年，我第一次被中國芭蕾舞感動得流淚。 年，我再次被這個故事和這個舞團感動，公演很棒。 一位俄羅斯觀眾看了《八女投江》后感嘆道。

芭蕾作為起源于歐洲的藝術(shù)，當?shù)厥袌鱿喈敵墒?，受到《天鵝湖》等經(jīng)典熏陶的觀眾對其作品的批判眾所周知。 在海外市場，只認劇目不認人。 遼巴團長回憶說，當時俄羅斯表演者談合作，聽《八女投江》后搖頭，但他們只有原創(chuàng)作品《末代皇帝》，后者因為有電影背景，對海外市場更是如此。

嘴上說沒有根據(jù)，我請他一定要來劇場看《八女投江》。 結(jié)果，看了前半段，他說&lsquo。藝術(shù)不分國界，我很感動。 看了下半場，他決定迎來“八女投江”。 說到這個故事，曲滋嬌感到自豪。 我們在俄羅斯演《八女投江》，比演《天鵝湖》更有意義。

對中國觀眾來說，芭蕾是舶來品，理解上總是有隔閡的。 五年前，我們在舞臺上跳舞，可以看到觀眾咬西瓜籽的人睡著了&hellip； &hellip； 說到過去，舞者于川雅無奈地笑了。

現(xiàn)在，隨著原創(chuàng)的中國芭蕾舞劇進入市場，中國觀眾可以在自己的文化背景下觀看芭蕾舞藝術(shù)，和舞劇人物在一起。 市場是用好的藝術(shù)作品制作的。 曲滋嬌認為，這幾年認真的藝術(shù)逐漸占領(lǐng)了第一舞臺，國內(nèi)文化不僅市場整體變好，能夠理解的觀眾多，一點點觀眾的反饋也被納入到作品創(chuàng)作中。 演《八女投江》的時候，觀眾來討論我們和劇中士兵輪換時是否舉行軍禮的細節(jié)，證明了觀眾不僅看了，而且很投入，很常見。

藝術(shù)作品必須用真實感打動人

無論是芭蕾舞市場還是芭蕾舞市場，中國從小就處于大眾的培育過程中，中國的故事、東方精神如何與西方藝術(shù)形式融合？

遼芭從1980年成立時開始，多次引進世界經(jīng)典和中國原創(chuàng)雙腳行走，一邊演出《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》等世界著名芭蕾舞劇，一邊演出《梁山伯與祝英臺》、《嘎達梅林》