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原標(biāo)題: 20年前，他對話了108位世界級鋼琴家

我的祖父是杭州人，出生在仁和醫(yī)院。 這次&lsquo； 很高興鋼琴大師的課被放在爺爺?shù)某錾睾贾荨?/p>

10月25日晚上，臺灣樂評人焦元溥帶著他的四大卷《游藝黑白》來到杭州的單向空間書店。 108位鋼琴家，文章長達(dá)20年。 在進(jìn)行日本鋼琴家首次訪問時，1999年，焦元溥剛過20歲，現(xiàn)在已經(jīng)到了中年。

20年做一件事，是高度自律，精確的人。 他寫專欄，做電臺主持人，做音樂作家，策劃各種演出。 如果不做音樂，他想做的就是研究植物，照顧陽臺。

你怎么訪問最難的鋼琴大師？

他是如何考慮作為鋼琴家進(jìn)行訪問的呢？

焦元溥說，他想知道當(dāng)事人對樂曲的看法。 如果他們對某首曲子的真實想法消失在歷史中，我會感到遺憾。

他決定一個接一個地去看他們，面對面交流。 他采訪的鋼琴家中有健談的，也有樸實的。 有些鋼琴家文學(xué)素養(yǎng)很好，語言造詣很深。 例如，羅文莎如果不做鋼琴家就能成為法國文學(xué)教授。

例如鋼琴家德沃斯，90歲就去世了。 他的臭脾氣很有名，會罵人。 焦元溥準(zhǔn)備挨罵，結(jié)果這次訪問成為大師演出了這么多年，最愉快的對話。

在分享會上，焦元溥還談到了他如何接近最難的齊默曼。

雙梅爾曼是波蘭人，是世界一致公認(rèn)的鋼琴大師，但多年來一直刻意保持安靜。 接受這位臺灣青年的訪問，也是時隔30年再次接受長篇采訪。

我做了一份厚頁的訪問提綱發(fā)給你，但是雙梅爾曼回答說，你的這些問題我真的很想回答，但是除非你給我20個小時，否則很抱歉。

在這樣的往返接觸中，他有幾點(diǎn)接近了真實的雙梅爾曼。

雙梅爾曼說請在17小時后打電話。 他是個極其精算的方法。 他一生所有的演出，都能做表格。 幾年、幾月幾日、演什么曲子？ 終于，個性化的雙梅爾曼跳進(jìn)了紙上。 焦元溥偏愛他，接受了兩萬多字的采訪，一直在讀，你好像看了齊默曼的傳記。

鋼琴家就是要忍受孤獨(dú)

焦元溥最后一次采訪是中國鋼琴家殷承宗的再次訪問。 殷承宗起初住在紐約，2003年11月在紐約采集了他。 之后，去年6月，他在鼓浪嶼訪問了他，添加了7000多個采訪文案。

鋼琴家傅聰先生的訪問有兩次。 一次是2004年9月，波士頓。 第二次是去年2月，在倫敦。

現(xiàn)在的中國大陸，換了鋼琴家登上了舞臺。 焦元溥認(rèn)為，鋼琴家必須忍受孤獨(dú)。

大部分鋼琴家在18歲以后不會進(jìn)步，但如果再進(jìn)步就有大師相了。 其實音樂藝術(shù)是一生的藝術(shù)，炫技是才能，但不是音樂教育的目的。

一位中國鋼琴家比賽的評委，中途回到明星的婚禮上，焦元溥為此寫了文案，一句批評也沒有，但他以另一位大師為評委的尊重態(tài)度打了針。

在書中的108位鋼琴家中，年齡最小的是中國鋼琴家張昊辰，生于1990年。 焦元溥認(rèn)為，這位90后新人，代表著中國鋼琴界的希望。