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□李剛明(金堂)

清干隆五十年(公元1785年)，蜀中兩人是戲曲界有名的人物，幾乎都淪落故鄉(xiāng)。 一位是蜀中才子、翰林名士綿州李調(diào)元，另一位是一代川劇名金堂魏長生、藝名魏三。

清代金堂、縣治在城廂町，刺繡水橋畔、魏殷殷相時期，終于迎來了調(diào)回成都返回鄉(xiāng)野的李調(diào)元，兩人攜手凝固，竟一時說不出話來&hellip； &hellip；

三年前，李調(diào)元從廣東學政任上京后，護送《四庫全書》前往盛京(今沈陽)，因疏于部下監(jiān)管，途中突然下暴雨，裝本的黃箱被淋濕，被罰新疆伊犁。 其實，自古以來就經(jīng)常被嫉妒，李調(diào)元也不例外。 小時候在外面當官的父親李化楠在蜀中和江浙讀書，聰明聰明，才華橫溢。 18歲的州秀才第一，22歲又舉人，29歲去北京一看，冠軍差了一步，被翰林點著。 在北京居官期間，因勤勤懇懇、清廉剛，深受干隆皇帝垂顧和朝中重臣的歡迎，聲名遠揚，晉升為廣東學政。

罪名被流放后，被朋友幫助，用白銀萬兩抵罪，被允許送回原籍。 風雨飄搖，從此，這位巴蜀名師的絕意仕途，專心讀書、寫書、藏書。 在回家鄉(xiāng)的路上，收到了有名的好朋友魏長生的邀請函，于是來到了金堂。

魏長生，金堂人。 清代干、嘉年華間著名戲曲表演大師，被譽為劇壇盟主，他也是中國戲曲第一干旦，一生戲曲表演卓著，秦腔(花旦)表演大師，川劇高腔創(chuàng)始人，他改進后的花旦表演特長束手束腳)，更是中國戲曲優(yōu)秀妙技之一。 他還做了自創(chuàng)的梳子水頭(即男旦為了改變臉型而化了兩鬢毛巾片)，這兩招都很棒，魏三始作俑者都和女人演了很棒的秀，其實沒有區(qū)別。

這種在戲曲中的表演，特別是對川劇和川劇彈戲產(chǎn)生了巨大貢獻和影響的金堂人魏長生，作為村民的戲曲理論，李調(diào)元不可能不特別關注。

干隆四十四年(公元1779年)，魏長生率領弟子陳銀官等人來到東京，在雙慶班演出。 這次進京，他把作業(yè)做得夠多了。 他革新了川秦腔，將胡琴用于川秦腔，輔助月琴，使用梆子或吹腔，配合絲竹，從而形成了獨特的川秦腔，一進入北京很快就被大炮所歡迎。

曾有《燕蘭小譜》的載體:從北京班的多高腔、魏三變梆子腔，變成了頹廢的音樂。 在《轉(zhuǎn)樓》這部劇中，名動城、觀眾從日到千余，六大班子減色。 王公貴位，乃至言垣粉署，都達到了令人頭疼的數(shù)千萬人。 一時不認識魏三者，不以為人。

魏長生表演中男人女裝，聲色迷人。 他的花旦戲做工精細，歌詞通俗易懂，語調(diào)清新婉轉(zhuǎn)，體態(tài)輕盈，隨之胡琴、月琴名聲催人節(jié)，能拉過萬人空巷也不足為奇。

期間，正好李調(diào)元從廣東學政任回到北京，同為蜀中人，一個是才華橫溢的名冠世翰林、戲曲理論大家，一個是整天的名伶、戲曲表演大師，彼此惋惜，成為摯友也是情理之中。 目睹這條河中小老鄉(xiāng)京中爆紅，李調(diào)元也不免擔憂和矛盾，從他后來的《雨村詩詞》中看到了他當時的心境:最近，京師梨園以川旦為優(yōu)，人不知有幾個故鄉(xiāng)蘇&hellip。 &hellip； 最著有金堂魏長生，其徒成都陳銀官次之，名震京師有數(shù)人。 在“滾樓”上奔走，豪兒、醫(yī)生也會心醉。 其他雜劇，胄子，不過是科泥誨淫，一時看的人堵車。 而且，京中王府、萃慶、大成、裕慶、余慶、保和六大部分都沒幾個人聽，真的可以成為長太利息者。 壬寅秋、禁入班、其風始息&hellip； &hellip； 余曰魏三作俑，野狐教主，傷哉！

李調(diào)元的戲曲觀，濃厚地流傳著儒家的教化色彩，這與當朝的主流價值觀是一致的。 他的擔心不無道理，干隆四十七年(公元1782年)，官方因淫冶妖邪禁止雙慶班。 大概改昆、弋雙腔。 這是歷史上有名的戲曲花雅之爭。 不久，魏長生和陳銀官因事故被護送到原籍金堂。 后來，李調(diào)元也解官歸田，于是魏長生修書來到李調(diào)元金堂，川劇理論大師和演技大師得以在故鄉(xiāng)雅聚。

京師相識分手，重逢于金堂刺繡的水鄉(xiāng)，路邊芳草叢生，橋下溪水靜靜流淌。 兩人無限感慨，就像戲劇人生一樣，想做當時魏三色藝的歌好，在北京名聲很高，但現(xiàn)在卻是寂然的鄉(xiāng)野。 才華橫溢的蜀中才子、翰林名士意外強奸，被遣返原籍。 這一幕很遺憾，離開了世界！ 這次相遇在敘利亞，李調(diào)元也高興地評價魏長生，詩中他是這樣記錄的。

魏王船的乘客，好久沒來燕京了。 突然得到錦官的信，來自刺繡水城。 謳歌王豹善，曲蕭野狐名。 那一年價錢貴，千金不輕。

傅粉何平叔叔、施朱張六郎。 一輩子活在花底，三天坐在中香。 彎云霞膩，纏頭金玉相。 “燕蘭”是誰譜的，名叫獨殿群芳。

兩人年齡相差10歲，調(diào)元比魏三長。 兩人在首都很有名，幾乎都在首都遇難，從此躲在鄉(xiāng)野，徹底拋棄世俗名利，如閑云野鶴看云淡風清，山高水長。

李調(diào)元回到羅江，萩書立說之余也縱向戲曲表演，他組了李家唱劇班在周邊的鄉(xiāng)鄰巡回演出。 他總是哀嘆魏三這樣的絕代風華已經(jīng)成為眼中云煙&hellip。 &hellip；

嘉慶7年(公元1802年)，兩人幾乎在同一時期去世。 這是最后一句話。