《人世間》目前更新到第四集，劇中人物陸續(xù)登場(chǎng)。除了周家五口之外，其他角色也一一出現(xiàn)。我們因此看到了更多老戲骨的身影。

我想，我們中的大部分觀眾，都是因?yàn)樵搫R聚了一大幫老戲骨，所以才決定追看這部劇的。

然而老戲骨們的表現(xiàn)，卻并非人人都令我們感到滿(mǎn)意。

就算都是老戲骨，他們所呈現(xiàn)出來(lái)的差別，也是很大的。

其中有好幾位老戲骨，再次讓我們感受到了表演的魅力。他們演技炸裂，有時(shí)僅僅是一個(gè)眼神，一個(gè)表情，一句臺(tái)詞，或者一個(gè)小小的動(dòng)作，都會(huì)令我們瞬間入戲。

比如薩日娜，作為“熒幕母親專(zhuān)業(yè)戶(hù)”，在《人世間》中，再一次呈現(xiàn)了精湛的演技。

其中有兩場(chǎng)戲，我相信一定讓所有觀眾記憶猶新。

一場(chǎng)是“車(chē)站送別”的那場(chǎng)戲。她不僅對(duì)人物的內(nèi)在情感把握到位，而且通過(guò)細(xì)膩的表現(xiàn)，令一個(gè)質(zhì)樸敦厚的慈母形象，躍然于熒幕之上。

這場(chǎng)戲，薩日娜的表演感情真摯，情緒飽滿(mǎn)，而且富有層次。送兒子和送丈夫時(shí)的內(nèi)心感受不同，所以她的表現(xiàn)也不一樣。

古語(yǔ)道“兒行千里母擔(dān)憂(yōu)”。在送別兒子秉義時(shí)，薩日娜就通過(guò)自己的表演，將這句話(huà)，完美地呈現(xiàn)了出來(lái)。最初在站臺(tái)上，秉義和家人一一道別的時(shí)候，薩日娜所扮演的周母，臉上一直掛著習(xí)慣性的笑容，但隱忍的淚花，卻一直含在眼里。

待到兒子臨上車(chē)時(shí)，她才突然叫住秉義，匆忙從口袋里掏出一個(gè)布包，塞到秉義手中，說(shuō)，“這是媽攢的錢(qián)，窮家富路，你帶上”。這時(shí)她依然控制著眼中的淚水，不想讓孩子看到自己悲傷的一面。直到秉義將母親緊緊地?fù)砣霊阎?，薩日娜才讓眼淚簌簌落下。

許多觀眾在欣賞這場(chǎng)戲的時(shí)候，都不由自主地想到了自己的母親，想到了母親送別我們時(shí)的情景吧？雅清看這場(chǎng)戲的時(shí)候就哭了。寫(xiě)到這里的時(shí)候，又忍不住落淚了。

我想，這就是表演的魅力。好的表演，總是能夠讓人在不知不覺(jué)之間，產(chǎn)生共情。

送別丈夫的時(shí)候，薩日娜的表現(xiàn)又不一樣。周志剛坐在車(chē)上，周母和孩子們站在車(chē)窗前，一時(shí)之間，竟然全都默默無(wú)語(yǔ)。從劇情上來(lái)看，這已經(jīng)不是周母和孩子們第一次送別周父了。作為新中國(guó)培養(yǎng)的第一代建筑工人，周志剛長(zhǎng)年累月地奔波在外，每三年才能回家一次。所以這樣的離別，對(duì)于周家來(lái)說(shuō)，似乎已成為“家常便飯”。

薩日娜的表現(xiàn)是，微微低著頭，但低垂的眼簾，卻滿(mǎn)是牽掛和不舍。僅這一個(gè)小小的舉動(dòng)，便讓我們感受到周母和周父之間的那種老夫老妻般的相濡以沫和信任，早已不需要用語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表達(dá)。

直到車(chē)快開(kāi)了，周志剛伸出手來(lái)，她才握住老伴的手，只輕輕說(shuō)了兩個(gè)字“寫(xiě)信”，便將周母內(nèi)心所有的感受，全都表現(xiàn)得淋漓盡致。

薩日娜沒(méi)有大哭，沒(méi)有情緒激動(dòng)的表現(xiàn)，但人物的狀態(tài)卻準(zhǔn)確無(wú)誤。讓我們體會(huì)到了周母的內(nèi)心，那強(qiáng)大的力量。

雅清覺(jué)得，這就是一個(gè)老戲骨真正實(shí)力的再現(xiàn)。這種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的表演，更加撼動(dòng)人心，也更加耐人尋味。

薩日娜的另一場(chǎng)戲，也是演得生動(dòng)感人。那就是催著兒子秉昆給父親寫(xiě)信的那場(chǎng)戲。她一邊望著兒子，一邊給兒子喂干糧，那眼神中的慈愛(ài)，簡(jiǎn)直要溢出熒幕了。

除了薩日娜，丁勇岱所扮演的周父周志剛，也讓我們體會(huì)到了那種強(qiáng)大的氣場(chǎng)。無(wú)論是拿到全家福時(shí)的珍惜和喜悅，還是將照片分給家人時(shí)的儀式感，還是聽(tīng)到三個(gè)兒女中有兩個(gè)要上山下鄉(xiāng)時(shí)的糾結(jié)，還是在車(chē)站離別時(shí)的不舍，他都是通過(guò)深沉內(nèi)斂的表演，將人物的心理，呈現(xiàn)出來(lái)。

我們的父輩，對(duì)于情感的表達(dá)，一向并不善于外露。周志剛也是一樣。仿佛以平靜的外表，隱藏內(nèi)心的波瀾起伏已成習(xí)慣。在這一點(diǎn)上，老戲骨丁勇岱的表現(xiàn)著實(shí)令人嘆服。

在昨天播出的第四集中，已經(jīng)在外辛苦了三年時(shí)間的周志剛，終于被批準(zhǔn)可以回家探親。但他卻并沒(méi)有急著回家，而是先去貴州看女兒。在周家三個(gè)子女中，他最疼愛(ài)的，就是自己的女兒周蓉。在車(chē)上，他回想起和女兒在一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，萬(wàn)千思緒襲上心頭。

這場(chǎng)戲，丁勇岱沒(méi)有一句臺(tái)詞，全靠眼神和細(xì)微的表情變化，來(lái)體現(xiàn)一個(gè)慈父的思念和牽掛。他的表現(xiàn)是那樣深沉，沉默如山，但觀眾們卻感受到了那厚重的深情和對(duì)女兒的愛(ài)。

和丁勇岱一樣，老戲骨白志迪的表現(xiàn)，也令我們嘆服不已。

這一次，他扮演的角色，是一個(gè)“靠邊站”的軍事學(xué)院副院長(zhǎng)，名叫馬守常。戲份不多，但對(duì)男主角周秉昆的影響卻非常大。白志迪通過(guò)自然生活化的表演，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)豁達(dá)、樂(lè)觀、堅(jiān)持原則而又講究方式方法的老者形象。

而在昨天播出的劇集中，最令雅清敬佩和贊嘆的老戲骨，還是要數(shù)葦青這位好演員了。

劇中她的兩次跌倒和兩次“下跪”，不僅讓我們感受到一位老戲骨的演技炸裂，同時(shí)更讓我們看到了一位老藝術(shù)家的敬業(yè)精神。

這一次，葦青所扮演的鄭母，是一位貧困交加卻又心地善良的母親形象。她生活在底層，靠賣(mài)冰棍養(yǎng)活兩個(gè)撿回來(lái)的孩子。出場(chǎng)時(shí)與周秉昆第一次見(jiàn)面，她就因?yàn)檠┨炻坊ち艘货?，跌倒在地。蓬亂的白發(fā)，佝僂的身軀，令人心生同情。

周秉昆去鄭家給鄭娟送錢(qián)，遭到鄭娟嚴(yán)詞拒絕，并一頓數(shù)落。周秉昆一氣之下扭身便走。鄭母顫微微地追出來(lái)，因?yàn)樾奶?，腳步不穩(wěn)，又摔了一跤。當(dāng)周秉昆急忙上前準(zhǔn)備扶起她的時(shí)候，鄭母突然跪在了秉昆面前，哭著對(duì)秉昆說(shuō)“孩子，就那錢(qián)，她不要，我要”。

聽(tīng)到這句話(huà)，我想電視機(jī)前的我們，全都潸然淚下了吧？

一個(gè)苦命的母親，若不是真的活不下去了，怎可能放掉自尊，跪倒在一個(gè)晚輩面前？

見(jiàn)周秉昆有片刻猶豫，鄭母又噗通一聲跪了下去。

葦青老師的這兩次“下跪”，讓觀看劇集的我們，心都碎了。

雅清算了一下，葦青今年已經(jīng)74歲了。一個(gè)74歲的老人，身子骨本身已不再像年輕時(shí)那么靈便硬朗，但演起戲來(lái)卻是那么的忘我和投入，兩次跌倒兩次“下跪”都那么認(rèn)真和一絲不茍，其敬業(yè)精神著實(shí)令我們敬佩有加。

而且她也沒(méi)有直接演“可憐”，而是通過(guò)焦慮的眼神，顫抖的雙手和虛弱的語(yǔ)氣，來(lái)體現(xiàn)一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人的悲傷與無(wú)助。

看過(guò)她的表演，哪個(gè)觀眾不為之動(dòng)容？

雅清覺(jué)得葦青老師是《人世間》中演得最好的老戲骨之一，我想，各位也都持贊同態(tài)度吧？

然而出現(xiàn)在《人世間》中的所有老戲骨，并非每個(gè)人的表演都獲得了觀眾的認(rèn)可。

比如很多網(wǎng)友就認(rèn)為，張凱麗所扮演的曲秀貞曲老太太這個(gè)角色，就讓大家很“出戲”。

我想，也許是張凱麗在《渴望》中所扮演的劉慧芳太過(guò)深入人心了，所以此后她無(wú)論什么角色，似乎都有一股“慧芳”味兒。

在梁曉聲所創(chuàng)作的《人世間》原著中，曲秀貞是一個(gè)三八年就參加革命，原則性很強(qiáng)，性格特征也很明顯的老太太。她是典型的刀子嘴豆腐心，有話(huà)直說(shuō)，從不藏著掖著，對(duì)周秉昆和醬油廠的小年輕們的影響都很大。

但在電視劇《人世間》中，張凱麗的表現(xiàn)，卻著實(shí)太“溫婉”了一些。從人物造型到表演狀態(tài)，都與我們心中曲老太太的形象，相距甚遠(yuǎn)。我們從她身上，并沒(méi)有看到曲老太太該有的爽利、果斷、雷厲風(fēng)行和風(fēng)風(fēng)火火，反而看到了一個(gè)老年版的“劉慧芳”。

張凱麗在《人世間》中所扮演的曲秀貞，沒(méi)有請(qǐng)人配音，而是全程用自己的聲音。這一點(diǎn)是值得我們欽佩的。但也正因此，讓我們看到了她與別的老戲骨比起來(lái)，所存在的明顯“短板”。

比如在屋前訓(xùn)斥三后生那場(chǎng)戲里，張凱麗和同框的白志迪老師相比，那差別就很是一目了然。

盡管白志迪老師的年齡比張凱麗大十幾歲，但說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候，卻中氣十足，鏗鏘有力，而且存氣、提氣的功力十分嫻熟，根本讓觀眾聽(tīng)不出偷氣和換氣的破綻來(lái)。這顯然是一個(gè)話(huà)劇演員常年堅(jiān)持訓(xùn)練的結(jié)果。